Операторское мастерство / VideoForMe - видео уроки - Duration: 8:26. КНИГА ЖЕЛАНИЙ - Duration: 12:38. Основной целью изучения курса «Операторское мастерство» является освоение современных. Подборка лучших книг. Мастерстве видения и передачи изображения и других.

Головня - Мастерство кинооператора (5 Мб) А. Головня - Мастерство кинооператораСкачать бесплатно книгу А. Головни 'Мастерство кинооператора' в формате pdf 5 Мб Раритетная книга, которая не нуждается в описании, довольно редкая и довольно дорогая. Операторское искусство — это новый, самый молодой вид изобразительного искусства.

Его особенности заключаются в возможности с помощью света воспроизводить на кинопленке для последующего показа на экране объемно-пластические формы предметов, их цвет, глубину пространства, освещение в их движении, развитии. Возможность изображения движения отличает искусство оператора от других видов изобразительного искусства: живописи, графики, скульптуры. Поэтому, какой бы областью кинематографии ни занимался кинолюбитель, без знания, учета и понимания особенностей кинематографического изображения ему не постигнуть всех тех приемов мастерства, которые заключены в художественных возможностях этого еще нового, сложного и справедливо называемого синтетическим вида искусства. Задача операторского искусства - выражение идеи и содержания кинофильма в художественно-образной, конкретной и убедительной изобразительной форме. Эти творческие задачи кинооператор решает специфическими средствами и языком своего искусства в соответствии со своей художественной индивидуальностью. От автора Профессиональная подготовка кинооператоров в Советском Союзе осуществляется на операторском факультете ВГИКа на очном и заочном отделениях.

Здесь будущие кинооператоры изучают общеобразовательные и специальные дисциплины, учатся искусству киносъемки. Содержание предлагаемой книги соответствует одному из разделов программы курса «Мастерство кинооператора» — «Творческо-производственная работа оператора над съемкой художественных (игровых) фильмов». Материал книги составлялся в расчете на то, что все вопросы кинематографической техники, аппаратуры, съемочных материалов и кинофотографических процессов уже знакомы читателю. Как известно, снимая любой кадр фильма, оператор должен уметь выполнить весь комплекс работы и над композицией, и над освещением, и экспонометрией как в павильоне, так и на натуре.

Поэтому для удобства изложения сначала разбираются общие вопросы производственной работы оператора на всех этапах создания фильма, затем излагаются принципы работы над киноизобразительной композицией кадра и лишь потом — специфика работы со светом в павильоне и на натуре, хотя на практике работа над композицией и освещением кадра нераздельна, а в процессе преподавания вопросы композиции и освещения часто читаются параллельно. Ошибочно рассматривать настоящую книгу как сборник рецептов, догм и правил. Бесполезно также искать в книге изложения «технологии» творческой работы. Она достаточно индивидуальна. Мастерство кинооператора — тема обширная и сложная. Несомненно, далеко не все проблемы операторского искусства освещены в книге.

Они измеряются в миллиамперах. Стоит отметить, что почти каждую кабельную сеть можно называть слаботочной, если через нее проходят информационные токи с напряжением от 12 В до 24 В. Итак, они следующие: • предельно высокая надежность; • полноценная работа без сбоев или ошибок; • достаточно низкая стоимость в процессе монтажа и эксплуатации; • масштабируемость. Использование слаботочных систем на сегодняшний день обеспечивает почти любые виды связи, а также корректную работу компьютерных сетей. Основные требования к слаботочным сетям Существует несколько главных требований, которые предъявляются к современным слаботочным сетям.

Тем более что автор и не ставил перед собой такой всеобъемлющей цели. Его основная задача состояла в том, чтобы рассказать о месте, роли и значении оператора в творческом процессе создания фильма на примерах из опыта работы советских кинооператоров, а также привить любовь и уважение к этой замечательной кинематографической профессии. Излагая вопросы теории кинооператорского мастерства, которые еще мало разработаны как в советской, так и в мировой литературе, автор базировался на педагогическом опыте преподавательского коллектива операторского факультета ВГИКа — А.

Левицкого, Е. Голдовского, Б. Гальперина, Л. Косматова, Т. Ногина и других, а также на опыте творческой и производственной работы советских кинооператоров: Э. Екельчика, М.

Магидсона, С. Урусевского, А. Шеленкова, В. Рапопорта, Е. Андриканиса, В. Монахова и многих других. В книге довольно много цитат из трудов деятелей культуры, но автору кажется, что эти цитаты необходимы и полезны, так как в них даны четкие и ясные формулировки основных положений творческой работы советских кинематографистов.

Кроме того, приводя высказывания выдающихся мастеров искусства, автор надеялся пробудить в читателях книги интерес к теории киноискусства. + Категория: Просмотров: 40206 Загрузок: 7578 Комментарии: 13 Всего комментариев: 13 1.